上映前《超人：钢铁之躯》曝光的大量预报片和片花无不走漏着繁重的事实基调和灰色的文艺气味，有数人纷繁称誉这是诺兰加盟的优异后果，简直没怎样提正牌导演施奈德的事，关于一部话题性的好莱坞大片居然简简略单的只围绕着制片人打转，可见诺兰的魅力，也可领会施奈德的被冷清。其实，私底下感觉就算是诺兰不参加这个名目，《超人：钢铁之躯》的影像格调也应该仍然是如今的样子，翻阅一下施奈德的作品年表，从歌剧般华美热血的《300壮士》到心头大爱的光明压制的《守望者》，再算上酷炫拉风的《美少女特工队》，作为视觉系导演的扎哥也素来不是阳光的大男孩，古代哥特暗色彩的华丽配之以大量MV式的耍花摄影成就了其酷烈粗劣的影像格调，诺兰及高耶的加盟，算是补偿了扎哥“方式大于内容”的缺憾，当然，归根结底，《超人：钢铁之躯》还是一部属于施奈德的电影。
诺兰借蝙蝠侠的抽象打造了一出独立完好的当代立功歌剧，称“光明骑士”三部曲为这个时代的《教父》三部曲应该也不为过，只是到底曾经和DC庞大的世界观没什么联络了，换句话说，诺兰的蝙蝠侠更像是脱胎自文学而非漫画，要为漫画巨作《正义联盟》设局，应该找一个更为轻狂和浅显的佳人。《超人：钢铁之躯》作为真正开启DC宇宙的首部作品，交由施奈德来执导，其实也就暗中确定了后续作品都要向扎哥的这部聚拢，毕竟扎哥拍摄过DC的最牛圣经《守望者》，驾驭大超的故事天然也应该是驾轻就熟，诺兰除了确立名目并负责制片外更多的其实还是制作噱头，毕竟这部电影里除了汉斯季默自始自终喧哗大气的配乐外曾经很那找到什么诺兰的影子了，故事方面《超人：钢铁之躯》显著自创了《超人：一号地球》的点子，没有诺兰兄弟一同充沛打磨剧本的高耶其实还是那个写《灵魂战车２》等烂片的二流编剧，好在《一号地球》提供了一个较为优秀的故事，而高耶要做的只是往外面填充罢了。所以，真正接过DC庞大宇宙的应该是施奈德，而非忙着去“星际穿梭”的诺兰。
因而，咱们在《超人：钢铁之躯》里看到了《守望者》等扎哥过来牛片的身影，其实电影自身并不光明，谁都经验过生长的懊恼，超人也不例外，总不能说生长路上的羁绊是失望压制的吧，还是带来了心愿。只是由于汉斯季默的缘由施奈德保持了本人的音乐大杂烩，并由于超人的战役属性成绩而舍弃了本人最为迷恋的升格镜头，改为了高速摄影，诺兰也简直全权交由施奈德掌控全局，并未在故事的讲述形式上做多少文章，单方虚心的辞让兴许让《超人：钢铁之躯》谁的格调也没有凸现进去，然而在施奈德的精心规划下还是成为了近期同类型影片中的佼佼者，即便它的作者气味不浓。
讲述超人来源，本来还认为又会像过来漫画英雄电影那样拿出靠近一个小时的工夫展现配角如何获取成为英雄的资本，而后再用半个小时讲述配角与本人的英雄新身份之间的磨合，最初才用四五非常钟的工夫让英雄正式退场，和大反派干上一仗，这是我最厌恶的叙事模式，也因而弗兰克米勒亲身导演的平凡之作《鬼魂》都成了我较为观赏的一部作品，反而《钢铁侠》等首集电影我都懒得自动去重看。然而《超人：钢铁之躯》没有采纳这种浅显的讲法，夸耀特效的氪星消灭序章后就间接跳到了克拉克肯特的成年时代，那些磨磨唧唧的自我探究采取了闪回回想的形式交代，不只不多不少的补充了剧情，不会呈现纯线性叙事所带来的困意和疲乏，而且还完满的调理了节拍，使得整部电影显得张弛有度。最初超人和佐德及其党羽的对决由于要突出单方的力气和速度而展示了一场翻天覆地的劫难性毁坏，人类的平安却显得不难么重要了，开端对佐德等人的放逐也有向叙事妥协的嫌疑，施奈德“先视效后逻辑”的短板还是有所暴漏。觉得佐德最初与超人穿梭天地的殴斗并不像是一场生死之争，而更像是一场前辈教训后代的惩戒，佐德对超人还是有所保存的，尽管不迭“魅力反派”这一称谓，可迈克尔珊农还是赋予了佐德这个角色肯定的层次感与可能性。至于亨利卡维尔，集体感觉目前看来安好，抽象上十分合乎大超的古代设定，但还是有待工夫的测验，只是让其与艾米亚当斯谈恋爱就真实是有些看不过来了。
总之，《超人：钢铁之躯》尽管短少商业电影中的作者滋味，但其优良的文娱气味还是让它解脱了“胜利归诺兰监制，失败归扎哥导演”的想象宿命，施奈德用本人的导演实力在让超人从新一飞冲天外也正式接替诺兰成为《正义联盟》的真正领航员。
影评人/文森特九六
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