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鬼片电影网 > 电影资讯 > 《小时代影评:一个“阳春白雪”时代》

小时代影评:一个“阳春白雪”时代

从主观角度说,《小时代》的成片品质没有料想的那么差,我的意思是,还有一点可看之处,影片比拟大的亮点仿佛也就集中在视听影像上的古代化和唯丑化,唯视觉系论,《小时代》的确做得还是可圈可点。再一个亮点就在于“HOLD住姐”谢依霖简直包揽了全篇90%的笑点。这一点,功绩不全在郭敬明,而在与谢依霖自身。

商业上,郭敬明做得很好,充溢设想力和力度的宣发才能,漫山遍野的水军式流传,再加上局部影院100%给足排全面子的弱小噱头,让这个提前到8点的超前预售场,出现了十分好的丰满形态。然而这有一点幸运,那就是早晨8点场的确是黄金时段。不论怎样说,这个电影会向郭敬明的小说那样,不论品质如何,票房会爆。公众惟一关注的是“爆多久”的成绩。这个成绩关乎影片的品质、叙事和口碑。无论是《北西》、《泰囧》、《致青春》还是《合伙人》,票房之所以轻松飘红过5亿大关,全副是观众口耳相传的口碑效应坚挺上去的。兴许《小时代》 的首轮观众会比上述几部电影要多,正好遇上了寒假档,首周票房,《小时代》也是齐全有可能创一个记载的,然而票房要想如小四粉说的那样轻松过10亿,这简直是不可能的事件。缘由有三:1、受众群太集中,影片关于70、85前的另一支流电影观众来说吸引度不大;2、影片不接地气,无奈达成社会性个人追想话题;3、影片叙事成为最大硬伤。

《小时代》影片自身有着十分大的硬伤,那就是在于故事自身,并连续到了影片的视听影像体现手法上。郭敬明并不是一个讲故事的高手,他是一个擅长将文字用无逻辑的拧巴手法而让公众以为这是一种艺术,这个公众专指90后一代中宠爱他文章的人群。用一个比拟不讨人喜爱的名词就是“脑残粉”。现实上咱们不能控告《小时代》这样一部不太电影的电影卖钱,咱们应该控告这个时代,是这个时代的某些要素让咱们的审美变得歪曲和异常,让咱们的认知不那么崇高,所以《小时代》能力卖的了钱。郭敬明于历史人物一样,只是在一个对的时辰呈现了而已,他的作用,和商鞅变法的性质没什么区别。

一、这到底是谁的时代?

郭敬明在《小时代》里打出的口号中有一句是“这就是咱们的小时代”。这句话标明,郭敬明想经过他的故事来给年老人出现一个年老人的时代,实际上,这个时代,虚伪得很,文艺的很,下里巴人的很。

电影自身所传递的“时代”概念,仅仅是依靠“时代姐妹花”、“上海时代中学”以及林萧、宫茗等人嘴里的独白吐出的“时代”来实现的,整部电影关于“时代”概念的解释是依靠于粉丝关于郭敬明自身的信奉来达成的。郭敬明的生存极度豪华而虚夸,假如假定心思学有这种实践,他是用这种豪华来补偿他生理的优势。郭敬明的生存与当下一般女孩子的生存有着十万八千里的间隔,但是他用本人的生存通知他人这时年老人的“时代”,自身就是悖论,我不晓得为什么那么多女孩子笃信这种情节。

郭敬明在小说亦或是电影中,所出现的那个时代,离年老人的时代相去甚远。生存无忧,性情忧伤,仰视四十五度。那只是郭敬明一集体的时代,他把本人的时代,本人的生存夸大而浮华的写进去拍进去,让那群还不懂的生存和事实的年老女孩子们意淫成本人的时代,这种做法,不管是于文学、于商业甚至是于品德,都是不厚道的。可是一个愿打一个愿挨,这一点,没人晓得为什么。

《小时代》小说和电影里到底讲述了是一个什么样的时代?这一点,仿佛郭敬明本人的说法都不可以齐全的让人服众,而宣传进程中小四粉们说郭敬明写出了他们的心田情感世界,这种说法仿佛也只是建设在适度集体崇拜根底之上的。从小说中刻画的虚夸世界来说,不论是草根的林萧、傲慢的顾里、与世无争的南湘在生存中是能够对位出人物性情的,所以年老女孩子们能够逐个的比对,把本人设想成此间的人物,然而小说中这三位女生的做法、行为、习气、身世、思维、语言仿佛都太“下里巴人”的凶猛,生存中一切的人都不可能那么谈话和办事,只有宛如这样的人物在生存中才是实在的写照。兴许如今的先生们的生存太单调,单调的他们的生存波涛不惊,时代的提高让这一代的年老先生短少对信奉、文明以及审美上的成熟度,所以他们只是一群智商不低,情商乱码的一代人。于是郭敬明抓住了点,写出他们想要的人物,于是,女孩子们开端疯狂的膜拜,郭敬明成了神,实际上,他只是抓住了时代的空子,就像90年代的校园民谣,借着时代的契机,文艺了一把。所以假如《小时代》确切要讲述一个时代的话,那就只是郭敬明集体非凡人生经验的写照,来虚拟这样一个时代的假象,借助于年老先生关于认知上的处女地,活生生的赚着钱,还能让本人成为一个神。

《小时代》里的时代,并不是真的,它与当下的时代有着实质上的区别,假如社会真的是上帝发明的。郭敬明是《小时代》的上帝,然而那个世界里,没有人,只有几个既定了人物命运而没有生命的俊男靓女而已。

二、郭敬明是怎样讲故事的

《小时代》电影115分钟,全片围绕着顾里、林萧、南湘和宛如四集体之间的友谊故事,外加与简溪、顾源、席诚、宫洺、崇光和卫海一群型男之间的恋情故事开展的。片子没有触及亲情故事,由于这品种型故事不卖钱。友谊故事成为外围,恋情故事成为调味料。故事的主线则是林萧的菜鸟上位记。

电影中的重点是恋情和友谊。然而郭敬明在体现恋情和友谊下面,由于短少了戏剧的推进力,短少人物性情的形成,使得整部电影中的恋情和友谊打动人的中央简直没有。基本的缘由还是在于郭敬明“全神”视角的想法,在他的笔下,他说“你们要有恋情,于是就有了恋情;林萧你的恋情是这样的,于是林萧的恋情就是这样的”,他笔下的人物是短少灵魂的,是短少人物自身的肉体,这些人物不论什么性情,都是太文艺,居高临下,谈话做作,这些人物原本就是郭敬明捏造出的玩偶,外壳光鲜,实际上空如草莽。

从故事讲述的角度说,郭敬明犯了一个严重的成绩,就是疏忽了电影叙事的平衡性。为了让影片展示出弱小的视觉冲击力,硬生生的将那么多人物塞进了电影里。他应用写小说的手法在拍电影,这自身就是一种悖论。电影的讲述形式是戏剧性的,是视听性,而小说的审美艺术在于读者的二次设想。直观艺术遇到空想艺术,实质的区别招致电影的故事不可能有小说那样零散不堪。

实际上《小时代》的小说三部曲就是一种介乎于散文与诗歌之间的下认识文学作品,可读性很差,然而留出了十分大的空想空间。这一点关于正在埋头苦读,生存中没有色调的中先生来说,就是一味良药。郭敬明在电影中也是应用了一种近乎桥段拼凑的手法在讲故事。《小时代》分红上下部的次要缘由,还是这种叙事办法不可能在两个小时之内讲完一件可以吸引人,且带来粗浅思索回味的故事。郭敬明在写剧本的时分,还算是做了一些功课,晓得电影的叙事是依照情节点组合而成的。

影片叙事的情节点,依照戏剧性的要求,重要的一点是每一个情节彼此之间的关联性要处理,另一个重要的技术要点是,不能神龙见首不见尾。这两点,郭敬明都没有做到。影片中尽管是以林萧的工作进程作为主线,然而每一个关乎工作的情节点仿佛都没有融入到主线中去,从剧作的角度说,这些情节点都还是仅仅在体现一种情绪形态,而非一种事情的推进力。在整个故事的讲述中,男女之间的情感瓜葛都过于“假设性”,简直没有给足动机和理由。在小说的浏览中,观众尚还能够花工夫去细心考量,而工夫长久的观影进程中,这种假设的,没有逻辑推进性的人物情感变动是短少力气的。任任何失常人看都会感觉,原本就是把大主角的崇光,脱光了对着镜头诡异的表情做结尾,关于这个电影来书到底有什么意义。而宫洺所说的从林萧不穿高跟鞋身上看出了“美妙”而送她一双鞋子,与前文有没有间接性的联络。

郭敬明还犯了一个比拟大的致命谬误,那就是给出了线索而没有去结尾亦或是阐明。林萧面试空想与宫洺的密切接触,到了完毕也没有交代林萧是真的爱上了宫洺还是只是花痴的空想;宫洺送给林萧的戒指,两头呈现了两次,一次简溪发现,一次圣诞节矛盾迸发,本是一个好的戏剧线,结尾处也被下里巴人的雪地舒适局面给弄没了,到了也没给出理由来。

另外一个于电影自身的成绩就是人物的命运变动是简直没有的。人物既定命运,没有前史,性情构成没有诱因,所有以假设性为主,是郭敬明小说创作的手法,从他的《幻城》到《小时代》,外面所触及的客人公简直都是没有举动性阐明的。郭敬明就是一个上帝一样的说:“顾里应该是这样的,于是顾里就这样了,南湘是这样的,于是南湘就这样了”,《圣经》的扫尾都这么写。整个影片中,一切人的故事仿佛都是林萧的画外音来交代的。在不是巨匠的导演手中,如此多的运用画外音,的确是一个不会讲故事的导演和编剧的最好证实。从正面说,郭敬明不会讲故事,让他真的成为了“渺小微茫的存在”。所以,假如拿着郭敬明小说或是电影中人物的塑造去挑故障,一定是擢发难数的,然而假如你就是郭敬明的子民,你把他当上帝,那么他笔下的人物,没有一点成绩。

郭敬明还是不会用电影的形式讲故事,电影成片中所呈现的逻辑性谬误,以及指点演员扮演情绪体现上呈现的误差,都让人看的出,这位从不那么地道的作家转战大荧幕的稚嫩和糟糕。

你抉择信他,你就要信他。

三、那么美的画面是不是真的好

《小时代》的画面相对拍的是近几年国产中小老本电影中最考究的。初看《小时代》,每一集体都会被这种美轮美奂的画面所吸引,甚至惊叹。郭敬明关于画面的结构和想法看得出他的天才,《最漫画》的画风微风格绝对于电影来说更具备劣势。在电影中,你能够看到郭敬明将镜头言语运用的相当复杂多变,这仿佛是郭敬明急于想证实本人的确是一个业余的,懂行的导演,而不是作秀。然而体现的太显著了,这些华美的镜像面前所反映的并不是郭敬明如许业余,而是愈加的不懂行。

电影《小时代》中简直能够成为一个摄影业余的教材了,推拉摇移跟,远全中近特,长镜头,蒙太奇,逆光,掠影,对焦,散射,慢镜头,快切,仿佛电影拍摄和剪辑上应该有的技术都在电影外面找失去。郭敬明在《小时代》中用了一种比拟古代化的影像形式来体现这个愈加古代化的故事。这种古代化也仅仅是体现在了四格画面,还有快切的MTV剪辑手法上。并没无形成一种格调性的手法在电影中贯彻上去。漫山遍野而来的各种豪华影像,恰好反映了影像与叙事之间的裂缝,而且裂的离谱。慢镜头和摇臂的应用在电影中仿佛成了最大的亮点,绝对的来说,郭敬明在电影中将视觉影像放大化的意义,次要还是为了体现出整部影片在视觉上的夺人成果,由于关于他的粉丝来说,小说的故事自身的意义并不是很大,重要的是那种豪华而虚夸的觉得,他就是要用这些与故事自身脱离很大的视觉冲击力来再现一个小四迷们苦苦空想了五年的虚伪“小时代”的盛景。这一点,他做对了。

兴许于小四迷来说,叙事自身带来的愉悦感早已被更有叙事性的小说所消化掉。

商业上《小时代》胜利了,这一点齐全归结于郭敬明发达的商业头脑,《小时代》不论是从小说包装,卡司筛选与装备,影像格调,还是从口号上,都做到了齐全商业的变本加厉。仰仗他十多年的粉丝沉淀,他也齐全能够冠冕堂皇的把这种商业吸金称之为“青春的觉悟”。但是,《小时代》实质上的虚假性和假设性,让这部电影必定与小说一样,不可能青史留名。电影自身所传递的价值观和社会性折射,都与当下隔着王屋太行,借着满山的风景,通知你一个漂亮的谎话。《小时代》是尊重读者的,郭敬明和他的小说的确也是为读者效劳的,写进了读者的心坎,电影《小时代》也是尊重观众的,生产《小时代》的确也是比《不二神探》、《富春山居图》值得那个票价的。然而《小时代》的实质是虚假的,它远不能拿着“青春”来叫嚣,它所谓的“青春”和“时代”,都是水中月雾中花,你认为就在眼前。

国产电影刚走上一个注重故事,注重电影自身的路子,恐怕,又要被这群自夸为神的人搅合了。

上述观念,观影间接感触,欢送小四粉来骚扰。

影评人/我是小江

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