作为类型片的一种，警匪片在香港电影里层出不穷，包括杜琪峰与他的河汉映像创作团队，也经过《PTU》 《神探》等一直地发掘“警察”的可能性，新作《盲探》在某种意义上便是眼盲心明的“神探”再现，外加刘德华与郑秀文的“孤男寡女”的恋情。
影片讲述重案组的“破案之神”庄士敦因公不测失明，离任后以侦察悬赏旧案拿花红为生，并不时失去旧日的共事、搭档兼好友的督察的协助，而在跟踪旺角闹市侵蚀性液体损伤案的立功嫌疑人时遭逢风险，幸得身手还不错的女警何家彤的出手相助，而何家彤得知他的身份后，心愿他能协助她解开多年来不断困扰着她的童年好友小敏的失踪之谜，但两人也在人不知;鬼不觉里堕入了险境……
当年的《神探》是韦家辉回归河汉映像团队的佳作，再次协作的《盲探》则是“盲人版《神探》 ” ，刘德华表演的神探庄士敦也一再经过冥想的形式让本人进入案件过后的情境里，并让本人变成“案中人”扫视事情、发现案情的蛛丝马迹，并由此侦查、探案，这与《神探》的“我左眼见到鬼”的形式有着殊途同归之妙。
但杜琪峰显然不想反复《神探》的模式，而是凭仗着本人的“童心” ，为影片退出了不少悲剧元素，这既让年过半百的刘德华还在银幕上“耍贱” ，更让郑秀文再现当年“傻大姐”的风采，并配以关于兽性的追思（无论是贪心，或许宿命的坚持、轮回） ，使得影片既有查案探案进程的悬疑惊悚（如停尸房的案件“重演”时，氛围就营建得相当诡异、繁重又压制） ，又有鬼马悲剧（如庄士敦与何家彤在楼梯上“重现”立功现场的“掌掴”情形时，就悲剧滋味十足） ，更有两集体在逐步接触、意识、理解后的相知相爱。 《盲探》是刘德华与郑秀文第七次表演一对情侣，无论是收场时的彼此生疏，还是到起初独特历险后的真情表露，两人都默契十足。总之， 《盲探》曾经不再满足于单纯的神探查案的悬疑惊悚，还退出了恋情、悲剧、兽性发掘等元素，使得影片更为饱满，又不失可看性。
《盲探》作为河汉映像，尤其是杜琪峰、韦家辉这对多年搭档北上后的合拍片，假如是放在过往十多年的河汉映像作品中看恐怕不是惊人之作，然而放在现在合拍片重大缺乏佳作的背景下，则另具意义——影片不只是继《毒战》之后杜琪峰、韦家辉再一次回归他们善于题材的作品，也为一些迷失了自我的香港导演进行了一次绝佳的示范——如何在合拍的制约下，既能连续商业化的路子使得影片更具可看性（如前文所述将不同类型元素无机地杂糅一同） ，又能尽可能地放弃本人的共同格调。关于杜琪峰来说，黑色影像格调早在当年的《枪火》 《PTU》等影片里便已成为“作者签名” ，而在《盲探》里咱们仍然能够明晰地看到浓烈的黑色电影格调，如郑秀文回忆童年时小敏在街头另一端期待的那一幕，就非常典型，而停尸房凶杀案的现场也都被营建得相当黑色、诡异、凝重，更何况还有刘德华与郑秀文返回郊外寻觅的士司机嫌疑人时，自创了好莱坞经典惊悚片《缄默的羔羊》的手法，将这种凝重、黑色的气氛推向了极致。而关于韦家辉来说，影片中最典型的便是他的“宿命”观——这特地表现于小敏、小敏的妈妈、奶奶的三代轮回、宿命的命运观里。
很多的香港导演在北上后渐渐迷失了本人，比方叶念琛的《隐婚男女》就得到了纯港片时的神采，刘伟强的《血滴子》的收场非常华美却越到前面越得到韵味，包括杜琪峰自己，在《蝴蝶飞》 《独身男女》及《高海拔之恋2》中都有过并不胜利的恋情片尝试，倒是在年终的《毒战》中终于重拾了警匪片这种传统类型并注入了河汉映像的黑色、宿命韵味，而现在的《盲探》则更具野心，在警察探案片的类型根底上，将悬疑、惊悚、恋情、悲剧等类型元素杂糅在一同，既具备丰厚的文娱性，又有激烈的“作者”格调，此外，影片里的市井生存也别具趣味。可见，杜琪峰在《盲探》中，进一步摸索到了合拍片的神髓。
影评人/阿木
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