《笔仙Ⅱ》用了一个恐惧片的外壳包装，而后用无处不在的心思惊悚展现了让人战栗的视觉空间，外表它是一个七人行的故事，而实质上它则是一同对于爱的喜剧。
影片开端于那个“罪恶”的化身小艾，同时又完结于小艾的再一次附身，而所有的最终指向则来自于小艾关于宋倩的隐形的百合情感，而在影片的最初，宋倩那邪魅的一笑，则在某种层面宣告了两人最终在肉体与精神上的合体。
从全体下去讲，这是一部恐惧片，而从细节下去讲，这也是一部百合气质颇重的情爱片。这两者无缝对接地相当天然，这应该与导演安炳基的集体特征是分不开的，从《凶咒》到《鬼铃》，再从《笔仙》到《笔仙Ⅱ》，导演用本人的“高感度恐惧”手法诠释了恐惧片的精华，那便是在纤细之处进行打磨，看恐惧片最重要的气氛和细节局部，导演都管制得相当到位，这使得尽管整部片子总体在恐惧画面并不多的状况下，却能让观众随时都处在极度的心思战栗之中。
能够说，《笔仙Ⅱ》齐全跳脱出了国产恐惧片粗制滥造的圈钱模式，虽然最终要回归到无鬼神论的主题上，但不同于其余恐惧片在最初的难以自相矛盾，《笔仙Ⅱ》的故事是十分流利与完好的，虽然存在纤细硬伤，然而瑕不掩瑜的，它既不弄虚作假，同时也不生搬硬照，尤其在结尾附身的那一幕，则间接有《致命ID》那样十分让人惊艳的成果，尽管没有任何让人不适的镜头，但想让人感触到那种来自心田深处的恐怖。
在细节上的讲究使得本片的全体出现成果十分的粗劣，而影片的配乐也为它的全体打造加分不少，在片中，那种绵延不绝的音乐分子时辰在挑唆着观众的敏感神经，而同时在纤细之处，比方灯光、道具、以及人物特写的镜头都解决的比拟稳妥，它有一种无处不在的压制感在随时让观众预备好尖叫，这不同于一惊一乍式的便宜惊悚，而是巧妙地将观众代入到影片之中，感同身受地去与影片中的人物一同，感触未知的有限可能性与命运的不可预知性。
影片在大约三分之二的中央可以让人大抵猜出凶手，但比拟让人震惊的是，它本没有落入观众固有的设想陷阱里，能够说，导演不断在跟观众玩着斗智斗勇的游戏：对，你能够猜中者终局，但你却参不透这进程。影片一步步的走向看似在意料之中，但实际最终却又在预料之外，小艾的死的最终终局能够说让人倒吸一口凉气。而结尾局部的彩蛋，则通知你：恐怖还将连续。
而无疑，比恐怖更让人恐惧的则是那种让人感到压制的爱，小艾关于宋倩的那份情感曾经超过了友谊的范围，以及是属于拉拉的情感范围，而娜娜也曾经畸形的爱到最初则变成了深深地妒忌，这是一种具备消灭性的爱，最终，它酿成了喜剧，也毁了一切人。
《笔仙Ⅱ》用恐怖让你的额头与心上冒出丝丝冷汗，同时用这起爱的喜剧警醒众生：有时分，爱比死亡更冷漠。
影评人/易二三四
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