恐惧片作为一种重要的类型片，无论是在好莱坞或许日韩都曾经显得很成熟，如当年日本的《午夜凶铃》便风行寰球，而韩国的《安静的家族》、《女高怪谈》系列等也都是备受惊悚片迷推崇的作品，而以《凶咒》、《鬼铃》成名的安兵基，更是韩国数一数二的惊悚片导演，新作《笔仙Ⅱ》则持续与中国际地协作，力求在种种的审查限度下创作出摄人心魄的华语惊悚片。
影片就像是恐惧片版的《致咱们终将逝去的青春》或《小时代》，讲述四女三男七个大学好冤家之间的故事。宋倩、娜娜、羽菲、小艾、游峰、宏瑞及杨铮七人是大学时代的好冤家，但在毕业前夕由于他们各自遇到了本人的糟心事，怀疑是由于新退出的冤家小艾带来的噩运，且小艾的童年经验也被娜娜发现并揭示进去，随后小艾“他杀”以期使得噩运远离他们，然而两年后，小艾的身影仍然在一直的困扰着他们，直至杨峥、宏瑞、羽菲等的一个个相继离世……影片花了不少的篇幅描写大学时代七个冤家之间的情谊，甚至拔出了三角恋的故事，其中在图书馆里的几幕戏在导演安兵基的解决下也显得比拟唯美、温情，而朴树的那首歌曲《那些花儿》的交叉更是将大学时代的情谊、走入社会后的缅怀等凸现进去。
只是惊悚的元素、细节也一直的萦绕着她们，包括那个小艾在童年时就带着的布娃娃，便无声的带给人一种不寒而栗感，而那个小艾“他杀”的夜晚终究发作了什么事件，则在影片开端时就曾经成为一条线索一直的推进着剧情的停顿，也成为揭开谜底的重要要素。影片也就将推理与惊悚严密的交融一同，以心思惊悚的形式营建出慑人的成果，毕竟这类心思惊悚片往往是经过大少数人压制或否定的共有的心思弱点或恐慌来达到类型片的目的，而知人知面不知心之类的“心里有鬼”的设计也经过人物的较为客观的视角展现进去——影片一再的经过喜爱摄影的杨铮以摄影机记载事实的点滴来强化了这种客观觉得，再加上影片全体上解决为灰暗的画面，为惊悚气氛的营建更进一层。
而影片的最大特点，也是不同于以往的普通恐惧片的特点，就在于声响、声效的灵敏运用。日本大导演黑泽明已经说过，“在电影中，图像和声响都必需予以特地小心的解决。我以为，一部电影的成败取决于这两个要素的无效结合”。在很多的恐惧片或惊悚片里，创作者喜爱经过声响的放大来“营建”惊吓时辰，但殊不知的是，单靠放大音效来达到的成果，往往事倍功半。而在影片《笔仙Ⅱ》里，导演并不谋求声响放大的“惊悚”成果，反而是借用了“静”的形式来烘托惊悚，如影片刚收场时，在灰暗的画面里，是宋倩在深夜里的走路的脚步声，并模摸糊糊的有着另一集体的脚步声，但后者是若隐若现的，再加上模摸糊糊的召唤声“宋倩”，这让观众更易于进入这个情境，终究是实在的有人在跟踪宋倩，还是只是来自于她的潜认识的模糊声响。相似的声效简直贯通在影片的始终，使得影片尽管在声响上并不是很恐惧，却让人从心田深处感到一种惊悚感，这也表现出一再创作惊悚片后的安兵基的导演才能。
全体来看，尽管影片在逻辑推理上还存在着一些细节成绩（如假如过后杨铮将那段静止式的与小艾争论的进程拍摄上去，那么不至于瞒哄到游峰并在起初借此要挟他），但在惊悚氛围上解决的相当的出色，使得惊悚感油但是生。
影评人/阿木
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