不必说柳岩怎样做作，钱枫怎样虚夸，毕竟小冤家才是配角。成绩就出在小冤家上，《小神来了》这个片子毫不不测地暴露了中国际地孩子的典型特色——不是孩子——比成年人还会接话的错位的油滑，程式化的儿童剧院声调，像涂了一层油漆在脸上、把心田遮得结结实实的套路作秀，僵化的喜怒哀乐的表情，举手投足，哭喊笑闹，卖萌煽情，都是公式化的扮演，在任何一部国产儿童片中都能找到。这哪是天真天然的孩子，这是披着孩子皮的成年人、小小孩儿——不是昵称，是真的空有副小孩皮囊的成年人。
只有在极多数作者电影中，能看到小孩的真，譬如蒋雯丽的《咱们天上见》。这就又说到了边疆小孩最短少的货色——真，或者他们有真的无私，真的卑鄙，真的怯懦，但没有真的纯朴与甘醇；或者他们有真的致力与上进，认真挤进去的堆笑与摆拍的哭闹，但没有真的爱意、真的甘美与浅笑，不靠“做”进去，而是天然的真情表露。已经在机场卫生间外，看到一位美国母亲在等她的小孩，小孩在外面忽然快乐地喊了一声“Mommy, I love you!”，兴之所至，没有原因；过了一会他进去，背着一个比他身材大很多的包，和他的妈妈，一人一个包，高快乐兴地走了。对等！天然！又不无激情弥漫！毫无矫揉造作！就算不提国度，这一幕也不会有人与边疆小孩联络到一同！且不说咱们的孩子是奶奶站着他坐着，全家抱着他闹着，只说那神气和语言：稚嫩的脸上满是顾忌、矫情、心事重重，装模作样！无论是电视节目上的采访，还是儿童片里的小冤家，比小孩儿还会谈话，滴水不漏，局面话一套一套。这跟边疆小孩儿之间的戒心、收敛、多疑、谨慎一模一样——小孩儿们是如此不出台，不参加，不会说对不起，没有赞誉肉体，但同时又最出台，最爱起哄，最爱现。一个小孩就算不在社会上学会城府，小孩儿也会教他城府，削去他的天真，只得如此！由于——为了他好，不多个心眼，在边疆这样的社会，无异于人为刀俎我为鱼肉。
小孩的班级与圈子，也是一个小社会，一样有合计，无关系，咱们的关系文明，后天烙在基因里，先天从小陶冶，环境使然，无师自通。正如只需在一个组织中，做人搞关系的才能如肺的呼吸才能一样必不可少，不会斡旋关系你就无异于动物人……这部片子，又让我看到了自80年代来儿童片中千人一面的孩子脸：如许亲切，如许金石为开——无论是演的人还是看的人。我看到孩子们在演搞笑，演惆怅；我看到孩子作为傀儡和棋子，从小造就出的乐在其中、表里离开的职业化；我看到他们父母的欣喜与虚荣，从小就为孩子追求影视扮演的平台，用心栽培，挖空心思，步步神思。
好像《小神来了》这部片子，有乐有哭，有分有合，有小孩的温情与用心，有小孩儿的恋情与配合，镜头声画，局面调度，策动宣传，定位营销，处处都是用心，却处处都没有心。这难道不是时下全社会的现状吗？
影评人/重耳
相关影片：
《小神来了》
相关资讯：
