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天台爱情影评:文绉绉里的小情调

第一次看周董的《不能说的机密》,煞为惊艳,初执导筒,能失去这样的成果,真是不得不叹服。可是第二部电影作品《天台恋情》看完,倒略有些绝望起来。

周董的音乐才气是我不断以来观赏和喜爱的,从第一张专辑就开端听起,比同期间盛行音乐高出好大一截,犹如横空入世般让人仰视。可电影毕竟是综合艺术,视觉成果很重要,情节抓人也很重要,还有它外在包含的能量等等——当然,周董假如只是玩票性质,那像《天台恋情》这样的画面、情节,已算得上过关,很多音乐上的粉丝亦可随之转移到电影这块区域来,就跟郭敬明的粉丝电影一样,爱屋及乌,来一个乾坤大挪移,转移粉丝阵容,让商业化操作来得更简略一些。这也就是为什么很多艺人成名后会去开咖啡店、餐饮店、品牌服装店,他们利用粉丝经济来疾速霸占各畛域的市场份额——玩小的,就是开店,玩大的,就是拍电影,小钱生小钱,大钱天然生大钱。

周董的野心挺大,可是当咱们将眼光落到《天台恋情》这部电影下去,感觉题材仿佛有些老套,片中曲目也不是特地悦耳,甚至会以为女配角就是一个花瓶,短少某种感动观众的外在特质。它的画面感有些像《功夫》,但做得不够极致,放大了那个时代的特点,但有新鲜之处,色调也极为艳丽,依照装扮和装束来看,有日据期间台湾的特征,可是又有些上海滩的滋味,所以显得有一些模糊;它看下来像一部歌舞片,但相较于美国一些经典歌舞影片来说,其中的歌曲不够难听,没有出彩的代表歌曲,而人物舞蹈的举措和姿势显然没有通过很好的设计,连贯性和流利度不够,有些辅佐性舞蹈虽渲染了客人公情绪,却有些太过艺术化,整个看上去,繁华是繁华的,节拍也把握得很好,可是缺乏一些让人动心的设计,所以印象并不粗浅。

“天台区”在影片中显然代表了位置阶层低下者寓居的区域,在棚屋的重叠之上有一片空旷的天台,这些混混、小市民就像一家人寓居在一同,天台因此更像是他们表白对生存、自在、梦想的酷爱的一个平台,这个创意和印度经典电影《大篷车》中的“大篷车”是一个情理,借助一样事物来纵情展示群体生存的形态和态度,这是很不错的。另外一部影片就是妮可·基德曼主演的《红磨坊》,那只大喇叭特地有点那个意思。但让人奇怪的是,周董总是喜爱形容一种不可能达成的恋情,以下犯上或时空不同,而且他短少持续发掘故事深度的才能,总是将故事停留在恋情的喜剧中,经过触目惊心的内在力气(墙体坍塌、他杀式撞车)来使他的叙说达到几近壮烈的水平。所以《天台恋情》还是连续了他前一部电影的主题认识,而且体现得有些文绉绉。

为什么用“文绉绉”来描述呢?我之前认为小混混一类的,应该拍成像《艋舺》那样的电影才是过瘾的,才是接地气,让人感觉黑道当中的兄弟情是带血连筋的。可是周董这部电影中的黑道人物,要么死得简略,要么杀得疯狂,要么没什么智谋就能独霸一方,觉得人物抽象的描写仍显惨白。

不过也有喜爱的中央,渲染人物情绪时一连串电脑特效,以及经过特效制成的长镜头,都十分有感染力。我不晓得说了那么多不是,会不会有周董的粉丝来骂我,不过我这样说并未全盘否认他,我这样说的目的,也是心愿周董能拍成更有深意的作品,而不是仅停留在玩票的层面上,玩电影不应该“文绉绉”,而应该更“霸气”些。

影评人/范典

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